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La
sélection de Sitartmag Le
Messie - Georg Friedrich Haendel Composé
en 23 jours, du 22 août au 14 septembre 1741, et
créé à Dublin en 1742 avant d'être
donné en Angleterre, Le Messie est le plus connu
des 16 oratorios sacrés de Haendel, sans doute
pour son impétuosité et sa musicalité
particulières. Le livret de Carl Jennens, à
la rédaction duquel Haendel semble avoir collaboré,
construit sur des textes de l'Ancien et du Nouveau Testament,
se prête à une structure symphonique originale,
empreinte de poésie, faisant alterner de la manière
la plus harmonieuse les airs, les récitatifs et
les choeurs. F. L.-A./J.-P. L. http://www.multimania.com/magnier/composit/haendel.html
Musique
à la cour de Louis XIII Le
Poème Harmonique est un ensemble de musiciens solistes
réunis par Vincent Dumestre en 1997, dans le but
de faire connaître certaines pages de la musique
ancienne, notamment du XVIIe siècle. Les instruments
anciens et rares utilisés, tels le théorbe,
le lirone, le tiorbino, l'arpa tripla, permettent une
appréhension et une appréciation exactes
de cette musique. La revue Diapason a élu Vincent
Dumestre « jeune talent de l'année 1999 »
pour le travail qu'il effectue au sein du Poème
Harmonique, dont les premiers enregistrements ont reçu
les meilleures récompenses de la presse (Diapason
d'Or, Choc du Monde de la musique, Répertoire,
Télérama…). F.
L.-A./J.-P. L. http://www.altamusica.com/entretiens/html/action/
Cantates
de la famille Bach L'intimité caractérisa ce concert. Intimité du lieu, avec la chapelle de la Trinité endroit habituel pour les concerts du Festival de Musique du Vieux Lyon. Intimité due à la manière si particulière de Gérard Lesne d'aborder les œuvres d'église, tout en émotion retenue. Le
répertoire de Gérard Lesne et de son ensemble
Il Seminario Musicale est souvent axé sur le XVIIe
et XVIIIe italien et français. Mais ce soir la
musique religieuse luthérienne allemande du XVIIe
fut à l'honneur, avec ces cantates de la famille
Bach. Les cinq premières cantates ont pour thème la détresse et la souffrance de l'homme si seul lorsqu'il s'éloigne de Dieu par ses pêchés. L'emploi de la technique de la basse continue -grande affaire du XVIIe- libère la mélodie du soliste. La voix pure, précise, illuminée de l'intérieur de Gérard Lesne est soutenue irréprochablement par le continuo aux couleurs riches. La sérénité émanant de tous les interprètes transparaît même dans la plainte si bouleversante de Johann Christoph Bach " ach, dass ich vassers gnug hätte ". Ce fut d'ailleurs un des moments les plus touchants du concert et les musiciens ne se sont pas trompés en le proposant en bis. Et, la deuxième fois, la voix du soliste y palpite de la même émotion frémissante. Les
deux dernières cantates au programme (une de Johann
Michael Bach et une de et Johann Sebastian Bach) sont
plus enjouées dans leur évocation de la
mort et donc du retour vers Dieu. Enfin, il faut mentionner les deux intermèdes de musique de chambre de cette soirée : deux sonates de J.S.Bach interprétées l'une au clavecin et violoncelle, l'autre au violon, violoncelle et clavecin. Le violon de P. Bismuth frappe par sa densité de velours, mais on apprécia particulièrement la vitalité de Blandine Rannou. Elle privilégie la netteté du discours entre retenue et légèreté. Son intrépidité et son savoir-faire furent, tout au long de la soirée, à l'origine de nombreux engouements. V.
N.
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