ça plaît que si…

Welcome to hotel California (interprété par les Eagles)… Tel est l’air qui nous accueille dans une salle d’attente où l’on profite quelques instants de cette mélodie jusqu’à ce qu’une voix forte, autoritaire et désagréable vous appelle par votre nom. Le concierge vous remet une clef puis invite le groupe composé de six ou sept personnes à le suivre jusqu’à un ascenseur aux portes duquel il nous abandonne. On monte au premier puis le grand noir. Un groom vous ouvre les portes de chambres qui présentent une scène reposant sur l’incongruité.
Incongruité entre l’image d’un univers familier (une chambre, une laverie, une salle de bains, une cuisine) et la déformation de ce même univers : une femme se lave avec une éponge grattoir et boit du liquide vaisselle. Dans une autre chambre, un homme regarde une série de diapositives accompagnée par un texte pilonnant l’anaphore : « le journal d’un fou, le journal d’un serial killer, le journal d’un connard… »
Cette performance déambulatoire nous convie à visiter chaque chambre d’un hôtel, le spectateur étant séparé de la scène qui se déroule par une vitre de plexiglas. Cet écran en plastique symbolise toute la distance existant entre la scène jouée et le spectateur-voyeur, qui n’est pas autorisé à pénétrer cette intimité.
Est-ce vraiment un spectacle ? Le spectateur est acteur, il découvre ce parcours ludique : dans un couloir noir, un gardien montrant le chemin, ouvre successivement des pièces. A l’intérieur se déroulent de courtes scènes mêlant textes et jeu de comédiens, à la frontière de l’installation d’art moderne et du spectacle vivant. La vision est étrange, le spectateur touche du doigt un monde parallèle, de l’étrange. Il agit en voyeur, volant une bribe d’intimité de la solitude humaine. Il est dommage que les textes ne fassent pas forcément toujours corps avec le jeu des comédiens, le sens intrinsèque de la scène nous échappe. L’image surgit brusquement, c’est un spectacle avant tout visuel et d’un grand esthétisme, avec une réalisation parfaitement maîtrisée.
Etonnant sans être détonnant, ce spectacle a l’immense mérite d’ouvrir l’esprit sur des modes d’expression peu ordinaires, quelque peu dérangeants sans être choquants, dont la grille interprétative est plus que jamais propre à chacun. On retient des images, des atmosphères mais tout paraît bien dérisoire, bien éphémère et aporétique.

Emilie Jullin et Miel Ludovic
(juin 2003)

Les subsistances
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