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Entretien avec Gianina Carbunariu avec pauline
bureau – bastien ehouzan – vincent ozanon
Kebab raconte la descente aux enfers d’une jeune et jolie roumaine, Mady (Pauline Bureau), débarquant en Irlande, se livrant à la prostitution dans un petit business organisé par son copain Voicu (Vincent Ozanon), et filmé, dans leur appartement miteux, par Bogdan (Bastien Ehouzan), étudiant en arts visuels fraîchement arrivé lui aussi. Dans une langue simple et véhémente, très rapide, rappelant la modernité d’une Sarah Kane, cette pièce sombre et amère de la jeune dramaturge Gianina Carbunariu affronte sans complexes, avec crudité, et non sans un humour très grinçant, le grave sujet de la prostitution, et les divers tourments de la nouvelle génération d’exilés roumains en pays riche, pour dénoncer la facilité avec laquelle la nature humaine se laisse corrompre.
Entretien avec Gianina Carbunariu
L’exil, comme la prostitution, semble déposséder les gens d’eux-mêmes… C’est un problème de choix à faire, auquel la jeunesse est particulièrement confrontée. Bogdan, l’étudiant, part de Roumanie pour devenir artiste, mais il choisit l’argent, l’advertising, il trahit son rêve, et il choisit seul, il est seul coupable. À part le doux souvenir de la nourriture roumaine, vos personnages affichent un certain mépris pour la Roumanie, leur patrie. Ils sont entre l’amour et la haine : leur décision de partir, une décision très dure, s’inscrit dans une période où le futur en Roumanie semble impossible. Leur décision est radicale, mais ce choix est très compréhensible – et pas seulement du point de vue de l’argent. Beaucoup d’étudiants partent parce que le système roumain empêche les carrières. Jusque tout récemment encore, le système obligeait les jeunes roumains à permettre à ce système de se reproduire. C’est pour cela que, personnellement, j’ai refusé le théâtre institutionnel en Roumanie : les conditions de travail ne me convenaient pas du tout. On ne peut pas changer les choses seul, il faut trouver une alternative au système, qui est très résistant face au changement. Il faut donc créer des compagnies indépendantes, des projets alternatifs… ou bien partir. Mais tout change très vite, en Roumanie, ces dernières années. Oui, depuis
2003, le changement a commencé à s’opérer.
Plusieurs metteurs en scène y travaillent, même au
sein du théâtre institutionnel. Avant, il n’y
avait pas d’espaces indépendants. À la fin des
années 1990, les pièces contemporaines rencontraient
de gros problèmes de réception : un thème comme
l’homosexualité, ou bien le fait de jouer avec le langage,
tout cela était très mal reçu. D’où
la tentation de partir – comme l’a fait, par exemple,
Cristi Popescu, qui est parti à Montréal. Votre théâtre s’adresse avant tout à vos contemporains, et vise l’actualité la plus immédiate ; comment appréhendez-vous l’avenir de vos textes ? Mes pièces sont effectivement très liées à la réalité actuelle, mais, pour Kebab, c’est surtout l’histoire de trois êtres humains, et les thèmes demeurent par-delà les années – comme le modèle roumain du succès, auquel je m’attaque, ce modèle copié de l’Ouest, et qui n’est pas un modèle de réussite par le travail, encore moins par les études, mais un modèle de réussite rapide, en pleine pression sociale (dont Bogdan, l’étudiant, est le produit : il choisit la publicité plutôt que l’art), un modèle pour lequel les Roumains continuent à faire beaucoup de sacrifices. Dans Kebab, l’étudiant s’en sort en filmant la misère de ses amis exilés : y a-t-il une sorte d’auto-critique là-derrière, de votre part ? Oui, c’est très ironique. Mais le plus dur, ce n’est pas qu’il fasse un film, c’est surtout qu’il manipule les deux autres. Il enfreint la limite entre l’art et la vie, il détourne la réalité – ses images se retrouvent ainsi dans une publicité contre les violences au foyer. Avez-vous songé vous-même à vous exiler, comme tant d’écrivains roumains ? Non. La situation
en Roumanie m’intéresse toujours, et elle m’influence
beaucoup. Je ne veux pas spécialement faire une chronique
de cette période, mais nous vivons des années très
intéressantes. J’écris en réaction de
discours nationalistes imposé sous l’ère communiste,
et développés après 1989 par les nationalistes
; je veux donner ma vision, très personnelle, de la Roumanie
et de ce qui s’y passe. Il ne s’agit pas de décrire
la Roumanie, mais de lutter contre les clichés véhiculés
dans les années 1990, clichés nocifs et réducteurs.
Les Roumains ont deux manières de se donner une identité
; soit ils se trouvent très paresseux et nuls, soit ils se
placent au centre de l’univers… Ce sont deux perspectives
extrêmistes ; de mon côté, j’essaie d’être
lucide, pour me construire une identité à moi. Oui. Je n’écris
pas des pièces, je monte des spectacles. Je ne pensais pas
que ce serait monté à l’étranger, en
France, en Allemagne… Je suis même curieuse du point
de vue occidental ! (propos recueillis par N. Cavaillès - janvier 2007)
Théâtre-Studio http://www.actes-sud.fr/nouveautes.php?groupe=7 |
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