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Forza Beckett On
ne tarde guère à remarquer la grande proximité
de la dernière pièce du sicilien Spiro Scimone, Il
Cortile, avec l’univers de Samuel Beckett. Mais,
si le rapprochement est inévitable, le texte d’Il
Cortile est trop inférieur pour ne pas souffrir
de la comparaison. Les spectateurs d’Oh les beaux jours !, ou les lecteurs de L’Innommable, retrouveront avec intérêt les principaux thèmes de l’œuvre de Beckett dans Il Cortile : la déchéance sous toutes ses formes, donc, quelle soit physique (Peppe est immobilisé sur son siège), intellectuelle (Tano est figé dans un étonnement et dans un bon sens creux), ou morale (l’Autre est une créature du rien qui s’enfonce dans la turpitude, dans la merde) ; la vieillesse, le temps cruel qui n’avance que vers le grand vide ; la dialectique maître/esclave ; le monstrueux comme aboutissement de l’humain ; la vie réduite aux éternelles petites manies, aux discours superficiels et las, aux sensations et aux émotions précaires… La
structure binaire, la grande parenté des personnages, l’absence
de trame, rappellent surtout Fin de partie et En attendant
Godot (que Scimone et Sframeli ont d’ailleurs monté
dans les années 1990), sans que, hélas, le texte de
Scimone (disponible aux éditions de l’Arche, dans la
traduction « savamment imprécise » de
Jean-Paul Manganaro, qui paraît en effet plus imprécise
que savante) ait la même richesse, la même finesse,
ni la même ampleur. Nicolas
Cavaillès Nicolas Cavaillès, spécialiste de l'œuvre de Cioran, lié à la Roumanie et à sa littérature, poursuit, après des études de lettres et de philosophie, des recherches autour de l'écriture, des manuscrits et de la création artistique (critique génétique).
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