Fidélio fast-track

Pour tenter de sauver son mari Florestan, illégalement emprisonné, Léonore, déguisée en homme, sert d’aide au maître-geôlier Rocco. Sous le nom de Fidélio, elle gagne sa confiance, mais aussi, embarras de parcours, l’amour de la jeune Marceline, fille de Rocco. Un vil gouverneur veut se venger de Florestan et le faire assassiner, mais Rocco refuse de commettre un tel acte. Pizzaro s’apprête à agir lui-même quand Fidélio se jette devant lui et révèle son identité. Le couple échappe à la mort grâce à l’arrivée du ministre qui reconnaît son ami Florestan et confond le traître.
Dans cette version, un choix délibéré : supprimer les dialogues parlés. Le dossier de presse nous assure qu’il s’agit d’une réponse pertinente à la crédibilité des chanteurs dans les scènes parlées. Soit, mais si radicale qu’elle en est moins pertinente en ce qui concerne la crédibilité de l’opéra. Il y a de l’information dramatique qui passe à la trappe. Ainsi, d’où vient la précipitation de Pizzaro, si l’on ne connaît pas, comme lui, l’arrivée imminente du ministre, et le risque que cela lui fait courir ?
Cependant, nous avons entendu de la belle musique, sonnant avec vigueur. Reinhard Hagen est très présent et nuancé en Rocco. Don Pizzaro a la prestance du rôle, une haine convaincante, un beau timbre de voix, quoiqu’un peu couvert dans les ensembles par défaut de projection. Bien que fort applaudie, Gabriele Fontana manque de maturité vocale pour Léonore Elle peine dans les aigus, criés, et d’une justesse aléatoire. Robert Dean Smith, chaleureux ténor romantique, est un Florestan plein d’émotion.
Tous évoluent dans une mise en scène précise, à la disposition harmonieuse, mais sans imagination, et dans un décor ennuyeux, de ce style dépouillé tout-acier, élégant, très gris, et tellement déjà vu. On se demande si c’est par économie. Comme l’absence de dialogues peut-être, pour aller plus vite. Mais non, portes coulissantes et monte-charge — qui dramatise les apparitions de Pizzaro — montrent qu’on n’a pas forcément lésiné. Les costumes banals n’apportent rien, et virent parfois au ridicule. La pauvre Marcelline (Claudia Braun), à la jolie voix, est enlaidie par une tenue peu seyante, rosâtre et au genou, rappelant la baby doll, quand elle gagnerait à se présenter en robe longue. Florestan est enchaîné dans une camisole jaune cru, dont la manche prolongée jusqu’à terre lui confère l’aisance d’un pingouin. On avait un peu d’espoir avec Léonore, mignonne en manteau et casquette militaires, hélas au final elle se déshabille sur scène pour terminer en nuisette saumon, sans goût ni grâce, vraiment cheap par rapport aux costumes austères de Don Fernando (Kurt Gysen, superbe basse) et du choeur des prisonniers. Ceux-ci, en revanche, réussissent, la tête prise dans un bas, une évocation glaçante de l’uniformité et de l’incarcération. Effet visuel accentué par leur qualité musicale — voici un chœur rigoureux, capable de rendre les pianissimi et fortissimi beethovéniens, et dont le chef a été applaudi à juste titre.

Laurence Tourniaire
(30 novembre 2003)

l'Opéra de Lyon
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