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les pièces à l'affiche Je
peindrai des étoiles filantes et mon tableau n’aura
pas le temps Marcia
Hesse
Vies et morts mêlées : la réponse est dans la poésie. Quatre pièces, quatre histoires (auxquelles s’ajoutent divers récits insérés ou croisés), des contextes, des textes et des décors bien différents et pourtant, en filigrane, une ligne directrice immuable incarnée par des personnages rarement au repos et qui, comme leur créateur, s’affairent à chercher du sens, à interpréter ou à comprendre les chaos de l’existence et les énigmes de la mort. La mort, justement, est au coeur de Marcia Hesse : le personnage éponyme, un fantôme qu’aucun des vivants présents sur scène ne peut voir (contrairement au lecteur/spectateur), se promène paisiblement parmi eux. La pièce se déroule un soir de Saint-Sylvestre ; un repas se prépare, les membres épars d'une famille se retrouvent, comme à l’accoutumée, dans la maison de Georgia, la mère de feu Marcia. La réunion familiale se déroule sans heurts, du moins en surface : au départ, rien qui ne sorte de l’ordinaire, mais des failles se lisent peu à peu au creux des mots et au fil des échanges embrouillés – Marcia est parmi eux mais ceux qui l'ont connue ne parviennent pas à s’extirper du non-dit qui irradie et accentue dans le même temps l’absence contre-nature de la jeune fille ; c’est la grand-mère, Yvonne, qui rompt la première le pacte muet, par inadvertance, mais les autres la font taire. Il semble pourtant difficile de ne pas évoquer Marcia, en dépit des conversations délibérément anodines (la robe du vin, les coquillages à faire cuire, la distribution de cadeaux…) lors desquelles on tâche de masquer l’essentiel, le chagrin et le manque. Amanda, la cousine de Marcia, l’a bien compris et exprime ainsi le gouffre qui se creuse inexorablement entre les mots et les pensées : « Je n’arrête pas de penser à elle. J’ai l’impression qu’elle est cachée derrière chacun des mots qu’on échange et qu’à un moment ou à un autre, elle va surgir, comme on s’écarte d’un arbre. » Jérôme, le frère, est comme agacé par la joie ou l’indifférence, feintes, affichées par d’autres, et qui confèrent à l’atmosphère une tessiture plus pesante encore : « Tout est tendu, à se rompre. Dans les silences, dans les phrases, dans n’importe quel geste. Tout le monde se demande s’il choisit les bons mots pour parler, tout le monde vérifie qu’il n’a rien fait tomber. »
De Marcia Hesse à Salât al-Janâza (signifiant « la prière sur le mort »), il n’y a qu’un pas – en dépit de la construction non-linéaire de cette deuxième pièce et de situations hors du temps ; mais là encore, les vivants affrontent les morts et vice-versa, et l’on ne sait plus, par instants, à quel monde appartiennent les protagonistes, s’ils se trouvent encore à la frontière ou si, dans leur égarement, ils sont passés de l’autre côté ; en alternance, trois scénarii parallèles, disjoints et cependant reliés par une histoire familiale commune : deux frères et une sœur, chacun aux prises avec la mort, dans trois lieux différents. Le premier, Nour, vient de provoquer une « tempête » en lançant un «papillon » fatal sur Nulle part, ville anonyme désormais peuplée de petites filles fantômes, où Nour erre à la recherche du paradis et de ses vierges, promis par son dieu ; au même moment, sa sœur Nadia, accompagnée d’une petite cousine, arrive au terme de son voyage, entrepris pour honorer la tombe de leur père enterré près d’Oran ; elle vient de Lyon, où elle a laissé son autre frère, Nabil, qui travaille comme taxi pour un jour vivre son rêve : partir loin, à Tahiti, un paradis différent de celui de Nour, mais tout aussi illusoire. Chaque séquence semble empiéter sur la suivante, s’éparpillant en de multiples échos alors que l’on passe d’un univers à l’autre, de mondes bien réels (à Oran, où Nadia, consciencieuse Antigone, reconstruit la tombe du père, puis à Lyon) au cauchemar expressionniste de Nour, jonché de cadavres, de symboles et de scènes glaçantes : même Superman y perd ses moyens (« Superman et je suis foutu » constate le héros de pacotille), et tandis que les façades des maisons, comme des décors de théâtre sans résistance face à la vérité, continuent de s’effondrer, le fantassin égaré reste fidèle à son devoir, les petites filles comptent les morts (ou bien sont elles-mêmes souillées par la mort) et Nour cherche encore et encore son chemin. C’est derrière les mots et les décors qu’il faut creuser pour saisir la multiplicité des vérités entremêlées que convoque Fabrice Melquiot – ne cherchant pas à donner raison à l’un ou à l’autre ou à juger ses personnages, apportant simplement quelques clés permettant d’entrevoir ces vérités fugaces - à travers une écriture tendue, tantôt délibérément prosaïque, tantôt chargée de métaphores, où même les didascalies se font poèmes. « Ce que j’attends du théâtre, c’est qu’il me mette sur le chemin de l’éveil et qu’il m’aide à poursuivre la critique du monde », dit l’auteur (dans un passionnant entretien reproduit en fin de recueil) et c’est à l’évidence ce que l’on perçoit dans chacun de ses textes : une critique en mouvement perpétuel, qui n’impose rien, mais explore sans relâche les facettes de l’humain avec intelligence et empathie.
Là encore, la mort et la vie s'embrasse, de manière indissociable ; une image qui revient dans Faxxman quand Khalifa, enfant perdu de Dakar, exprime sa rage : «
je ne pardonnerai rien à personne Lors d'une
errance nocturne, Khalifa rencontre Aïda, une petite prostituée
blessée qui fait naître en lui un sentiment nouveau,
qu’il ne peut tout à fait dissimuler sous ses airs
bravaches et farouches (« Si tu veux je suis ta famille
», lui propose-t-il entre deux jurons). La connivence
précaire qui s’installe entre deux orphelins si tôt
confrontés à la noirceur des choses rappelle la belle
amitié entre Casper et Tite Pièce (Albatros,
L’Arche, 2004), deux enfants dont les illusions déjà
s'écrasaient contre les murs de la ville environnante. Blandine
Longre Blandine Longre, agrégée d’anglais, est l’une des fondatrices de Sitartmag ; rédactrice en chef depuis mai 1999, elle s’intéresse tout particulièrement aux écritures contemporaines (francophone, anglophone, asiatique, orientale etc.), à la littérature pour la jeunesse, au théâtre (texte et représentation) et aux relations qu’entretiennent fiction et réel.
http://www.fabricemelquiot.com/ du
même auteur, sur Sitartmag : http://www.arche-editeur.com/Catalogue/M/melquiot2.htm
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