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Bref et dramatique itinéraire d'un poète
Son premier traducteur français, Armand Robin, écrivit
de lui : “il passa près de nous, près de
tout, aussi insouçiant que déséspéré,
douloureusement détaché de cela même qu’il
détenait le mieux : les bouleaux, les tilleuls, la steppe
bleu ciel.” Sergueï Essénine (1895-1925)
quelque peu négligé depuis, fut pourtant le poète
russe le plus populaire d’une période faste en noms
inoubliables (Blok, Mandelstam, Maïakovski…). Les éditions
La Différence nous proposent un choix substantiel de poèmes
dans ce Journal d’un poète
qui présente, en outre, tout le confort moderne : texte bilingue,
biographie, bibliographie, index des noms propres, témoignages
et photos. «
envoûtée par quelque fée, C’est le temps de la « steppe bleu ciel » : l’enfance, passée laquelle il ne reste plus qu’à brûler en poésie quelques années de désillusion.
A mesure que les honneurs se déploient autour de l’homme, douleur et incompréhension s’accroissent : c’est qu’Essénine reste indéfectiblement au diapason de ce peuple russe qu’il aime et au nom duquel jadis, on renversa le tsar. La voix du poète devant l’oppression nous paraît aujourd’hui étonnamment franche, les invectives tonnent sans détour : les komsomols ? « Une saloperie, de quoi s’flinguer », Marx et Engels ? il ne les a « bien évidemment » jamais lus. En 1921, une aventure ravive pour un instant la flamme : il tombe dans les bras d’Isadora Duncan, célèbrissime gloire américaine de passage à Moscou. Mariage immédiat, puis voyage en occident jusqu’aux Etats-Unis, où bientôt, l’alcool et le goût suicidaire des provocations supplantent l’étonnement. Isadora Duncan est déchue de la nationalité américaine, il fait une crise de delirium. De cette période noire, sans issue, nous restent des vers – si l’on peut dire - du même tonneau : «
Une lueur mauvaise dans leurs regards fous Pourtant, dans ses moments de plus intense âpreté, l’écriture émeut encore pour ce qu’elle reste l’unique lien vers une possible tendresse, tendresse des paysages séculaires et des êtres humbles. « Un vieil érable » qui nous « ressemble comme un frère », le vent qui « au loin emporte les grues » ou « dans la nuit / l’escouade de merisiers en effervescence » : sans cesse, des éclats de nature déclinent cette nostalgie d’un panthéisme rustique. Malade, incapable de fuir une Russie qui se fane de jour en jour, Essénine rêve un instant d’un voyage en Perse, à la poursuite du fantôme malicieux de Khayam : «
Au Khorassan, je connais une porte, Mais, il est trop tard, « quelque chose pour tous est à jamais perdu » qu’aucune parole ne rachète. Sergueï Essénine se pend dans la nuit du 27 décembre 1925. Aussitôt le Parti gomme les aspérités, plonge l’œuvre dans le baume émollient des « grands classiques ». Rien n’y fait : ses chants s’accrochent au fond des rues infréquentables, prennent les « accents jaunes d’un accordéon triste » pour parler le langage du peuple : «
Ma ville aux grands ormes je l’aime, Dans la voix insolente, une intimité tremble, un regret indicible résiste à l’au-revoir : «
Toujours vivante ma vieille maman ? Jean-Baptiste
Monat Jean-Baptiste Monat poursuit des études de Lettres qui le mènent plus particulièrement dans le domaine poétique français, et déambule volontiers aux confins des genres littéraires, vers certaines de leurs marges (la chanson notamment).
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